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제자들이 정년퇴임 기념 만찬을 마련하자 스승이 1천원짜리 `돈다발'로 의미있는 선물을 하는 끈끈한 사제의 정을 과시한 행사가 알려져 화제다.

조선대 부속중학교 28회 동창생 30여명은 최근 광주의 한 호텔에서 8월 31일자로 정년을 맞은 조대여고 정찬규(65) 교장의 지인과 동료 교사 등 100여명을 초청해 정년퇴임 기념만찬회를 가졌다.

1977년 중학교를 졸업하고 현재 변호사, 의사, 교수 등 각계에서 활약하고 있는 이들이 당시 사회 과목을 가르쳤던 정 교장에게 보은하는 의미에서 이같은 자리를 마련했다.

졸업생들은 당시를 회고하며 정 교장이 당시 학생들의 아픔과 고민을 인정해 주고 따뜻하게 바른 길로 이끌어준 `참 스승'이었다고 입을 모았다.

특히 이 자리에서는 정 교장이 고마움을 담아 제자들에게 나눠준 `돈다발' 선물이 눈길을 끌었다.

1천원짜리 신권 100장(10만원)을 묶어 봉투에 담은 뒤 `최단 50년 후 가치 확인 요망'이라는 글을 써서 자리에 참석한 제자 33명에게 봉투 1개씩을 나눠줬다.

`코인클럽' 회원으로 취미로 화폐를 수집하는 정 교장은 "화폐 디자인이나 액면이 바뀌고 나면 가치도 오를 것이고 또 50년 후에 이를 확인하려면 건강하게 오래 살라는 의미에서 이같은 선물을 하게 됐다"고 설명했다.

선물을 받아든 제자들은 스승의 깊은 뜻에 다시 한번 고개를 숙였고 참석자들도 아름다운 마음을 가진 스승과 제자들에게 뜨거운 박수를 아끼지 않았다.

이번 행사를 주도한 오형근(46.성형외과 전문의)씨는 "감성이 예민했던 중학교 시절에 우리의 잘못을 따뜻하게 감싸며 늘 자상하게 이끌어 주셨다"며 "오늘의 우리를 있게 한 선생님의 가르침에 대해 항상 고마움을 간직하고 있다"고 말했다.

(광주=연합뉴스)

	▲ 여성가족부 ‘화이트 타이’ 티저광고의 다양한 퍼포먼스.

첫 시도는 언제나 어려운 법이다. 세심하고 꼼꼼하게 준비하지 않으면 실수하거나 ‘오버’하기 십상이다.

여성가족부가 9월23일 성매매방지법 시행 1주년을 맞아 성문화개선운동을 하려고 티저 광고(바람잡이 광고)를 했다가 일부 언론의 비판을 받고 있다. 이 티저광고가 남성들의 관심을 끌기는커녕, 성매매를 하지 않는 남성들을 잠재적 범죄자로 취급해 도리어 반발을 불러일으키고 있다는 얘기다.

여성가족부가 내놓은 티저 광고의 컨셉은 이른바 ‘화이트 타이’였다. 여성가족부는 이 화이트 타이가 인간존중과 성매매 근절을 보여주는 상징이라고 밝혔다. 지난 8월19일부터 29일까지 11일간 서울 명동, 강남역, 신촌 등지에서 ‘앞선 남자의 근사한 생각’이란 문구를 넣은 사탕과 라이타를 나눠주고, 늑대 탈을 뒤집어쓴 도우미가 지하철 여성 승객을 도와주거나 하얀 넥타이를 맨 ‘광녀’가 차에 뛰어드는 등의 흥미로운 거리 퍼포먼스를 벌이기도 했다. 정부 부처로서는 최초의 티저 광고 집행이었다.

‘성매매 방지 위한 남자 10대 행동수칙’ 재밌긴 한데…

논란은 엽서와 사탕에 적힌 문구 때문에 불거졌다. 여성가족부는 이 엽서에 성매매 방지를 위한 남자들의 10대 행동 수칙을 인쇄해 거리에서 사람들에게 나눠줬다. 수칙 내용은 ‘사랑과 성을 돈으로 사지 않습니다’, ‘부장님의 룸살롱행 권유에 부드럽게 거절할 줄 압니다’, ‘김마담과 2차 나갈 돈을 모아 부모님 비상금을 챙겨드립니다’, ‘업소 아가씨와 2차를 나가는 대신, 그 돈으로 자기 관리에 투자합니다’ 등의 문구들이었다. 이 문구를 만들어낸 여성가족부 관계자들은 “친근하게 접근하려 했다”며 ‘새로운 시도’임을 강조했다.

그동안 누리꾼들은 이 티저 광고의 주인공이 “새로운 의류 브랜드다”, “새 여성 포털사이트다”는 등 다양한 상상을 하며 재미나다는 반응을 보여왔지만, 여성가족부가 ‘전모’를 공개하자마자 반응은 급반전했다. 일부 언론은 여성가족부의 이번 홍보에 대해 여성단체들까지 못마땅해한다, 남성들의 반감을 부른다는 등 대놓고 비판했다. “성매매의 본질적인 문제를 짚지 못한 채 문제를 가볍게 다뤄 반감을 불러일으키고 있다”는 주장이었다. 누리꾼들 역시 이를 비판하는 댓글을 달기 시작해, 관련기사에 수천개씩 주렁주렁 매달아놓았다. 여성가족부에 대한 반감이자 동시에 성매매방지법 자체를 불만스러워 하는 목소리가 다수였다. 반발 여론을 의식한 듯 여성가족부는 이 행동 수칙에 대해 “앞으로 수정 검토하겠다”고 밝히기도 했다.

사적영역에 대한 보수적인 관점 드러나

	▲ 여성가족부 ‘화이트 타이’ 티저광고의 다양한 퍼포먼스.

하지만 이 티저 광고를 바라보는 다른 의견들도 있었다. 일부 여성단체 관계자들은 “성매매방지의 뜻을 알리기 위해서는 어느 정도 눈길을 끄는 퍼포먼스가 필요했을 것”이라고 여성가족부의 티저 광고 자체에 이의를 제기하지는 않았다. 또 “행동수칙이 법령이나 규칙이 아닌 바에야 수칙에 얽매일 필요도 없다”는 다소 무심한 의견을 내놓은 이들도 있었다. 성매매를 방지하려는 노력의 하나인 티저 광고 자체에 벌점을 주기는 힘들다는 뜻이었다.

비판 여론에 대해 여성가족부가 스스로 털어놓고 있다시피, 여성가족부가 티저 광고의 문구 자체를 세심하게 손본 것 같지는 않다. 하지만 큰 문제는 사랑과 성에 대한 여성가족부의 태도다. 이번 티저광고 문구에서는 ‘사적 영역’에 대한 여성가족부의 보수적인 관점이 드러났다.

시민에게 배포된 막대사탕과 엽서에는 ‘모든 여인을 품을 수 있는 자유, 그러나 한 여인을 사랑할 수 있는 나의 선택’, ‘금요일 저녁은 아내와 함께 영화감상 하는 날’, ‘사랑은 오직 한 사람과’, ‘사랑도 의리다’, ‘몸과 마음 모두를 아내에게 올인합시다’는 등의 문구가 포함돼있다. 한 여성학 전공자는 “결혼을 통해 사회적으로 용인된 관계, 혹은 ‘보편적’이고 ‘정상적’인 관계만을 인정하려는 의도가 아니냐”고 꼬집기도 했다.

	▲ 여성가족부 ‘화이트 타이’ 티저광고의 다양한 퍼포먼스.

동성애가족, 동거가족, 한부모가족도 가족이다

이번 티저 광고 담당자들의 입을 통해서도 이런 경향을 확인할 수 있었다. 지난 30일 여성가족부 브리핑에서 여성가족부 관계자는 티저 광고의 문구에 대해 “사회적 지지를 받을 수 있는 상대와 최선을 다해 관계를 하자는 것”이라며 “성매매에는 배우자에 대한 배신이라는 뜻이 포함돼있다”고 밝혔다. 홍보를 맡은 업체 관계자 역시 성매매를 ‘연인과 아내에 대한 배신 행위’와 연결시키는 논리를 펼쳤다. 늑대탈을 쓴 퍼포먼스에 대해서 그는 “늑대는 흔히 남자를 나타내는 동물인데, 실은 늑대가 1부1처제인 데다, 의리도 있다”고 강조했다.

지난해 지은희 전 여성부 장관은 성매매방지법을 시행하고난 뒤 한 언론과 인터뷰를 하면서 “프리 섹스는 오케이, 성매매는 노”라는 말을 했다. 장관의 다소 파격적인 이 발언은 기실 성매매에 대한 여성부의 인식을 여실히 보여주는 구호였다. 개인의 사랑과 섹스에 대해서는 정부 권력이 간섭할 까닭과 권리가 없지만, 여성의 성에 대한 폭력에는 단호하게 대처하겠다는 명백한 의지를 나타낸 것이었기 때문이다.

반면 이번 티저광고 배포 제작물에 적힌 구호를 만들면서 여성가족부는 균형감각을 잃은 것처럼 보인다. ‘한 여인과의 사랑’과 ‘배신 행위’를 강조하면서 성에 대한 보수적인 관점을 은연중에 드러냈다. ‘아내에게 올인하자’는 구호는 동성애 가족이나 동거 가족, 한부모 가족 등 다양한 가족을 부정하는 관점일 뿐만 아니라 이성애적 사랑과 결혼만을 ‘정상’으로 인정하는 데서 한치도 벗어나지 않았다.

	▲ 여성가족부 ‘화이트 타이’ 티저광고의 다양한 퍼포먼스.

여성부가 여성가족부로 바뀌면서 나타난 우려스런 변화

여성부가 여성가족부로 바뀌고 건강가정기본법이 시행되면서 정부는 끊임없이 혼인과 혈연으로 아빠, 엄마, 자식이 된 ‘정상 가족’에 대한 관념을 유포시키는 것이 아니냐는 비판을 받아왔다. 여성가족부와 달리 일부 여성·동성애단체는 동거가족, 동성애 가족, 그룹홈 등 다양한 공동체까지 가족정책의 대상에 포함시켜야 한다는 주장을 해오고 있다. 혼인과 혈연으로 이뤄진 가족만 ‘정상’으로 인정하는 ‘정상 가족 이데올로기’는 우리 사회에 존재하는 수많은 다른 형태의 가족에게 박탈감과 차별을 강조해 상처와 불평등을 불러일으켜왔기 때문이다.

이번 ‘작은’ 사건을 기회로 삼아 여성가족부는 성보수적인 관점에서 사랑과 성을 바라보는 데 그치지 않고 본연의 임무인 차별과 폭력의 문제에 몰두하는 모습을 보여주는 게 어떨까. 또한 젠더의 관점에서 사랑과 성에 대한 다양한 논의와 합의를 통해 가족정책과 성폭력를 담당하는 주무 부처로서 최선을 다하는 모습을 보여주면서 대중의 지지를 높일 수 있게 되길 바란다. 사랑과 성은 가족의 기본 구성조건이고 억압과 차별을 낳을 수 있는 가장 본질적인 문제이기에 정책을 담당하는 여성가족부 안에서 이에 대한 ‘정치적으로 올바른’ 합의가 이뤄져야 하는 건 너무도 당연하다.

새로운 것 자체가 큰 문제는 아니다. 문제는, 언제나 권력을 쥔 이가 일방적인 시각으로 소수의 대상을 ‘본의 아니게’ 억압하고 그 억압을 ‘실수’로 치부하면서 다시 합리화할 때 발생한다. 이래저래 이번 티저 광고는 신선함 이면에 다양한 논란 거리를 남긴 셈이다. 이유진 기자 frog@hani.co.kr

90년대 후반부터 시작된 한국 영화의 르네상스는 화면 때깔의 비약적 상승에 힘입은 바 크다. 투자 규모의 확대와 함께 시각 연출의 실험과 최신 기법의 도입이 발빠르게 이뤄지면서 시나리오의 발전을 선도했다. 최근 10여년 사이에 스타일이 빼어나기로 소문난 한국 영화 명장면 7개를 꼽아봤다.

비지스의 명곡 <홀리데이>와 함께 관객들의 뇌리에 박힌 <인정사정 볼 것 없다>(1999)의 ‘40계단 살인 장면’은 ‘이명세 스타일’의 완성 혹은 정점으로 평가받아왔다. 샛노랗게 빛나는 은행잎이 뒹구는 오후, 차 안에 창문을 반쯤 내리는 한 남자가 있다. 은행잎이 흩날리는 가운데 <홀리데이> 선율이 흐르고, 계단 위에 있던 유치원생 여자 아이가 하늘을 올려다 보면 빗방울이 떨어지기 시작한다. 정지 화면과 빛의 효과를 통해 감각적으로 변화하는 날씨, 갑작스런 비를 보며 멍해진 표적 인물에게 다가가는 느린 동작의 살인범. 그리고 반으로 갈라진 우산과 손바닥을 긋는 칼, 이마에 번지는 피를 통해 표현되는 살인장면은 비장하면서도 우아하다. 옵티컬 효과, 컴퓨터 그래픽 등 다양한 시각 효과와 노란색, 붉은색 등 강렬한 색체들이 대비되는 이 장면은 살인의 순간과 인생의 서정을 병치시켜 그 충격을 극대화했다.

이명세 감독 이후 등장해 이미 거장 반열에 오른 스타일리스트, 박찬욱 감독의 <올드보이>(2003)의 ‘장도리신’은 자칫 지루하게 여겨질 롱테이크의 맛을 일반 관객에게 한껏 안겨줬다. 최민식의 머리 위를 수직으로 올라서는 50㎜ 망원렌즈 카메라. 곧이어 그가 좁은 복도를 가득 메운 어깨들과 일당백 결투를 벌인다. 24㎜ 렌즈 롱테이크로 담아낸 3분 가량의 이 장면은 강한 콘트라스트와 낮은 채도를 사용해 최민식의 고달픈 결투를 더없이 쓸쓸하고 고독하게 표현했다. 또 그가 적들을 물리치고 주차장으로 나올 때 들어오는 그 강렬한 한줄기 빛도 긴 여운으로 남았다.

임상수 감독의 <그때 그 사람들>(2005)에는 정치적 논란과 더불어 두고두고 인구에 회자될 부감숏(위에서 아래로 내려찍는 숏)이 등장한다. 궁정동 연회장 곳곳에 흩어진 주검들을 천정 위에서 내려찍은 이 장면은 그 처참하고 은밀한 공간을 차갑고 감춤없는 시선으로 내려다본다. 자칫 볼거리로 남고 말았을 수 있는 이 피칠갑의 공간에서 역사적 문제의식을 떠올리게 하는 장면이다.

곽경택 감독의 <친구>(2001)를 보지 않은 사람도 “마이 무따 아이가, 고마해라!”라는 장동건의 대사를 기억할 것이다. 하지만 이 보다 좀 더 스타일리쉬한 장면으로 꼽힌 것은 네명의 친구가 부산 일대를 내달리는 달리기신이다. 이 장면은 골목을 도배한 추억의 영화 포스터와 구형 승용차, 옛 여배우들의 광고 선전물을 고스란히 보여주며 올드팬들의 향수와 젊은이들의 동경을 자극한다. 흥겹게 흘러나오는 로버트 팔머의 ‘배드 케이스 오브 러빙 유’와 함께 잘 다듬어진 뮤직비디오 같은 스타일을 보여줬다.

노장 임권택 감독의 <춘향뎐>(2000)에는 좀 다른 느낌으로 스타일이 살아 숨쉬는 장면이 있다. 이몽룡의 명을 받고 성춘향에게 프로포즈를 전하러 방자가 달려간다. 방자가 몸을 흐느적거리기도 하고 나무에 앉은 새들에게 돌도 던져보는, 여유와 여백이 살아있는 그의 동선은 판소리와 상승작용을 일으키며 한국적 정취의 미학을 살려낸다.

1990년대 후반 <여고괴담>(박기형 감독, 1998)에 등장했던 일명 ‘점프 컷’은 많은 사람들의 등골을 오싹하게 만들었다. 복도에서 귀신이 다가오는 모습을 5m 간격으로 찍은 뒤 이어붙였다. 귀신은 천천히 오다가 갑자기 한 걸음에 죽 다가온다. ‘너무 낡은 기법’이라 할리우드에서는 쓰이지도 않던 이 단순한 기법이 뜻밖에 큰 호응을 받으며 한국에 공포영화 붐을 일으키는 기폭제가 됐다.

김성수 감독의 <비트>(1997)에서 정우성이 두 팔을 벌린 채 오토바이를 타는 장면도 홍콩 누아르에 빠져 있던 젊은 세대들의 감수성을 자극했다. 젊음과 반항의 상징인 오토바이를 타고 자유를 갈구하듯 양 팔을 벌린 정우성, 이 장면은 젊은이들의 불안과 분노, 자유로움과 반항을 가장 감각적으로 표현해낸 명장면으로 젊은이들의 사랑을 한몸에 받았다.

전정윤 기자 ggum@hani.co.kr

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숙명적 사랑과 한판 대결

‘형사’ 는 어떤영화

<인정사정 볼것 없다>를 봤던 관객이라면 우형사와 범인 장성민의 심복 짱구가 벌이던 옥상 위에서의 추격 장면을 기억할 것이다. 줄에 걸린 빨래들 사이로 쫓고 쫓기는 두 사람의 몸싸움은 어느덧 왈츠의 리듬처럼 바뀌더니 그림자 소극으로 바뀐다. 이명세 감독의 일곱째 연출작 <형사:듀얼리스트>는 이 장면으로부터 탄생한 영화처럼 보인다. 격하게 부딪히는 검술 액션은 언제나 춤의 리듬을 타고 흐르며 이것은 종종 그림자의 윤곽으로 스크린에 정지된다. <형사>는 육체의 움직임에 대해 스크린이 표현할 수 있는 가장 현란한 수사이자 모든 것을 움직임 만으로 말하고자 하는 미니멀한 영화다.

이야기 구조는 단순해지고 영상의 미학은 더 살리고

이야기의 구조는 이 감독의 어떤 전작들보다 단순하다. 말단 포교 봉출(안성기)과 짝패를 이루는 남순(하지원)은 위조 화폐 사건을 조사하다가 이 사건에 깊이 연루돼 있는 ‘슬픈눈’(강동원)과 부딪히며 그에게 반하고 만다. 언제라도 잡아넣어야 하지만 결코 그의 심장에 칼을 겨눌 수 없는 남순과 슬픈눈의 팽팽한 긴장과 대결이 영화를 이끌고 간다. 영화 초반 푸른눈과 남순이 처음 만나는 장터 장면은 이명세 감독의 빼어난 시각적 스타일이 여실히 드러나는 부분이다. 가짜 돈주머니가 터지자 순식간에 육탄전을 벌이며 몰려드는 사람들이 일으키는 먼지와 이들이 벌이는 아수라장은 마치 한 폭의 고전회화처럼 보인다.

천방지축이지만 첫사랑에 가슴 떨리는 처녀 남순이 <첫사랑>의 영신이나 <인정사정 볼것 없다>의 우 형사 등 이 감독의 전작과 맥을 잇는 캐릭터라면 거의 대사 없이 액션으로만 살아 움직이는 슬픈눈은 배우를 미장센의 일부로 거의 완전하게 흡수시킨 이명세 감독의 새로운 시도다. 화면의 3분의 2를 암전으로 채운 돌담길에서 두 인물이 벌이는 첫 대결은 <형사>의 미학적 야심이 응집된 장면이다. 거친 액션은 그림자 안으로 숨고 움직임이 느린 동작이나 정지된 순간을 전면에 내세우는 이 장면에는 액션연출을 위해 참조했다는 탱고처럼 아슬아슬한 관능이 느껴진다.

영화는 두 인물의 액션을 통해 애증의 감정을 표현하는 데 집중한다. 대신 등장인물을 코믹하게 묘사하는 저속촬영이나 만화처럼 인물의 움직임을 끊어지게 배치하는 등의 익살스런 기교는 전작들보다 많이 줄었다. ‘이명세표’ 영화의 아기자기함이나 ‘유치함’ 아래 깔린 삶의 애잔함을 좋아했던 관객들에게는 다소 허전하게 느껴질 수도 있는 대목이다.

김은형 기자 dmsgud@hani.co.kr

촬영장비·기법 진일보 최근 한국 영화 촬영에 도입돼 그 스타일을 한층 돋보이게 만든 촬영 장비 및 기법을 소개한다. ■ 스파이더 캠 <스파이더맨>에 등장해 유명해진 촬영장비로, 스파이더맨이 아찔하게 수직낙하하는 장면에 쓰였다. <매트릭스>의 총알 피하기 장면에 쓰인 ‘뷸렛 타임(Bullet Time)보다 빠르고 자연스런 속도는 물론 매트페인팅 합성기법의 부자연스러움도 커버한다. 한국에서는 현재 개봉 중인 장진 감독의 영화 <박수칠 때 떠나라>에 처음으로 도입됐다. 20층 높이에서 빠르게 아래로 떨어지며 용의자 검거 장면을 보여주는 장면이 바로 스파이더 캠 장면. ■ 스페이스 라이트 천으로 둘러싸인 드럼통 모양의 조명기로 전구가 6개씩 박혀 있다. 대규모 실내 세트에서 요긴하게 활용 되는 기기로, 그 동안 한국영화에서 제대로 쓰인 적이 없었다. 빛과 어둠의 조절이 중요한 이명세 감독의 새 영화 <형사>에서 34대가 본격적으로 도입했다. ■ 모션 컨트롤 카메라와 광학 모션캡처 모션 컨트롤 카메라는 컴퓨터 카메라와 합성시킬 실사 장면 촬영에 사용 되는 특수카메라다. 또 광학 모션캡처는 사람의 동작을 추출해 컴퓨터 그래픽 캐릭터에 결합시키는 장비다. <반지의 제왕>의 ‘골룸’을 만들어 내는 데 쓰이기도 한 이 장비들은 <태극기 휘날리며>에 등장했던 피난장면, 군중씬 등에 활용돼 3차원의 가상 엑스트라를 스크린에 감쪽 같이 구현해 냈다. ■ 김블(gimbal) 선박이나 항공기 같은 큰 규모의 세트를 상하좌우 자유자재로 움직임일 수 있게 컨트롤하는 장치다. 현재 후반작업 중인 곽경택 감독의 영화 <태풍>에서 국내 최초로 선보이게 될 것으로 알려졌다. 해상 교전 장면을 사실감 있게 표현하기 위해, 파도 재생기로 만들어낸 파도 위에 실물 크기의 갑판 세트를 띄워놓고 김블장치를 이용해 마구 흔들었다는 후문이다. 전정윤 기자 ggum@hani.co.kr