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16개의 게시물을 찾았습니다.
지후님의 [길은 우리 앞에 놓여 있다...] 에 관련된 글.
실은 예울림의 '길'을 염두에 두고 지은 제목이었다.
(좋은 음질의 파일을 구하지 못해 결국은 '누가 나에게 이 길을 가라 하지 않았네'를 쓸 수 밖에 없어서 너무 아쉬웠다..)
하이텍 노동자들의 투쟁을 지켜보면서
내게 가장 큰 정서적인 울림을 주었던 순간과 노래를 떠올렸을 때,
그것은 단연코 '길'이었다.
지금까지 걸어온 길, 어느 틈엔가 너무 멀리 온 터라 돌아갈 수 없고
앞으로 나아가자니 멀고 험할 뿐이지만, 그래도 가야만 하는, 우리 앞에 놓인 이 길.
7월 8일에는 노숙농성장 앞에서 주점이 열렸다.
그리고 이 영상은 그 날 상영될 목적으로 제작되었다.
오로지 하이텍 노동자들만을 대상으로 한 작업이었던 만큼,
그 분들이 어떻게 보셨는지 무척 궁금하다.
농성장에서 함께 보고 싶었는데 그렇게 하지 못 해 무척 아쉬운...
오랜만에.. 다음주 집중집회나 문화제는 꼭 가봐야겠다..
(이번에도 여러모로 엉성하다.
물리적 환경을 핑계댈 수 있겠지만 뭐, 솔직히, 나한테서는 별로 싹수가 안 보인다.
요만큼의 실력으로도 버틸 수 있는 이 공간에 감사할 뿐. ㅡ.ㅡ
요즘은 작업 가지고 절망도 안 한다.
괜히 남들이랑 비교해서 괴로워 하지도 않고.
사는 법을 터득한 거다. 짜식.)
하이텍알씨디코리아 노조원들이 노숙농성에 들어간 지도 벌써 한 달이 되어간다.
농성에 들어가던 6월 9일 열린 집회 때,
박향미씨가 '길'이라는 노래를 불렀다.
처음 들어보는 노래였는데,
멜로디와 첫 가사가 도무지 잊혀지지가 않았다.
"길은 내 앞에 놓여있다 나는 안다 이 길의 역사를
길은 내 앞에 놓여있다 여기서 네 할 일을 하라"
예울림 '길' (plsong.com)
길은 내 앞에 놓여 있다.
나는 안다, 이 길을, 이 길의 길이와 길이를
이 길의 역사를 나는 알고 있다.
이 길에서 어디쯤 가면 비탈로 바위산이 있다.
이 길 어디쯤 가면 가시로 사나운 총칼이 있다.
이 길 어디쯤 가면
여기가 너의 장소 너의 시간이다.
여기서 네 할일을 하라!
행동의 결단을 채찍질하는 고독의 검은 섬이 있다.
허나 어쩌랴 길은 가야 하고
언젠가는 누군가는 이르러야 할 길
가자, 가고 또 가면 이르지 못할 길이 없나니
가지 이 길을 가고 오지 말자
남의 땅 남의 것으로 빼앗겨 죽창 들고 나섰던 이길
제나라 남의 것으로 빼앗겨 화승총 들고 나섰던 이길
다시는 제 아니 가고 길만 멀다 하지 말자
다시는 제 아니 가고 길만 험타 하지 말자
주려 학대 받은 자 모든 것의 주인 되는 길
오 해방이여!
밭고랑에서 삐긋해 금 간 다리뼈 겨우 붙으니
늙은 어머니는 무릎걸음으로 엉금엉금 마당가로 가
참나무 아래서 도토리 주워 껍질 까다가
막내아들이 쉬라고 하면 내뱉었다
놔둬라이, 뼈에 숭숭 드나드는 바람 달래는 거여
장가 못 든 쉰줄 막내아들이
홀로 된 여든줄 어머니 모시고 사는데
막내아들이 검정콩 베어다 마당 한복판에 쌓아놓으면
늙은 어머니는 참나무 가지로 타닥타닥 두드려 털고
막내아들이 멀리 튄 콩 주워오면 소리질렀다
놔둬라이, 한구석에 묻혀서 명년까지 있고 싶은 거여
막내아들이 갈아입힌 속옷에 새물내 나서
늙은 어머니는 코 킁킁거리며 새물새물 웃다가
막내아들이 겉옷에 붙은 풀씨 뜯어내면 중얼거렸다
놔둬라이, 혼자 못 가는 곳에 같이 가자는 거 아니겠냐
늙은 어머니가 해거름에 집 안으로 들 적에
이웃집 수캐가 어슬렁어슬렁 대문 먼저 넘어서
암캐에게 올라타려고 낑낑거리는 꼴이 민망해서
막내아들이 콩줄기 거머쥐고 후려치면 말렸다
놔둬라이, 지들 딴엔 찬 밤 길어지니 옆구리 시린 게여
다들 지 살자고 하는 짓이여 다들 지 살자고 하는 짓이여
왜 그랬는지.
어떤 일들은 3일이 지나서야..
어떤 일들은 3년이 지나서야 알게 된다..
어떤 일들은,
죽고 나서도 알 수 없겠지..
알고 나니,
고통스럽게 자책했던 내가 가엾고,
... 가엾다.
1.
역시, 표정은 말보다 많은 것을 담고 있다. 내가 지금까지도 기억하는 그 눈에는, 분명 무언가가 더 있었다. 그정도의 미안함만으로는 설명할 수 없는.
그는 간신히 몇 마디 할 뿐 좀체 입을 열지 않았다. 덩달아 침묵을 지켜야만 했던 나. 공기는 탁했고 육교 계단은 유난히 낮고 많았다. 4차선 도로가 한나절 같았던 날.
이제야 조금은 알게 되었다. 그리고.. 몰랐던 무언가를 알게 된다는 것이, 때로는 위로가 되기도 한다는 것을 배웠다. 결과적으로 내 사랑이 조금 더 삼류가 되어버렸다 해도.
참 많이 울었던 그 시절의 나에게 손을 내밀어, 위로하는 오후.
네 잘못이 아니었어.
네 잘못이 아니야.
2.
그 일도 마찬가지. 문제의 중심은 내가 아니었다. 그는 그저 덜 자란 어른에 불과함을, 깊이 생각지 않기로 했다. 내가 상황을 어렵게 몰아갈 필요는 전혀 없다는 말이다.
3.
언제나 최소한 두 사람 이상에 관한 이야기를 뒤섞어 쓰고 있다. 아직은 몇 번째 줄까지가 누구 이야기고, 몇 번째 줄까지는 누구 이야기인지 구분한다. 하지만 세월이 조금만 흘러도, 지금은 명확해 보이는 이야기의 경계가 흐려지겠지. 그 뒤섞임을 알아챈 순간, 나는 상실감을 느낄 테지만 이내 자유로워 질 거다.
"결정적 순간 the decisive moment은 시공간의 통합 즉 완전한 조화와 균형 속에서의 찰나이다."
그의 사진은 지나치게 엄격했다.
훌륭했지만 숨이 막혔다.
그래서 좋아할 수는 없었다.
인물사진에도 브레송만의 느낌이 있었다.
대체 어떻게 이런 표정을 잡아냈을까 싶은 사진들.
그가 누구건, 그의 꼼꼼함을 꼬장꼬장함을 거침없음을, 만나지 않아도 알 것 같은.
하지만 명사들의 사진은 어딘지 모르게 비슷비슷한 것이 그닥 흥미진진하지는 않았다.
제일 좋았던 인물 사진.
자코메티다. 실제 사진을 보면 훨씬 느낌이 좋은데..
인도 최북단 카슈미르주, 스리나가르의 여인들.
르네상스 이전의 서양화가 주는 단순한 숭고미가, 약간은 비틀어진 형태로, 더욱 강하게 전해지는 작품이었다.
브레송의 사진들은 죄다 '순간'을 '고정'하고 있었다.
움직임이 느껴지지 않는,
숨이 멎은 듯한 찰나.
고집스런 열망이 빚어낸 예술.
오전엔 관악지방노동사무소 앞에 갔었다.
디지털산업단지(구 구로공단) 내 불법파견 문제를 고발하는,
그 시작이 되는 기자회견이 있었기 때문이다.
파견업체를 통하지 않으면 취업이 힘들 정도고,
신규 여성인력의 70%는 불법 파견으로 일하고 있다고 했다.
이번에 노동부에 진정을 낸 대표적 불법 파견 사업장인 기륭 전자의 경우,
최근 3년간 여성노동자 100%가 불법 파견이랬다.
현 파견법 하에서도 직접생산공정에 파견노동자를 쓰는 것은 불법이다.
그러나 법이 언제 노동자들의 현실 가까이에 있었던가.
법은 법이요, 현실은 현실이었다.
짧게는 70시간, 길게는 100시간의 노동.
연월차 휴가니 생리 휴가는 그림의 떡.
최저임금 결정되면 그게 바로 나의 임금.
아파서 쉬면 바로 해고.
라인에 물량이 너무 많다고 해도 해고.
현장 규율 잡기 위해 서너달에 한 번씩 물갈이 해고.
문자메세지로 해고 통보. 나오지 마시라, 한 마디.
기자회견 자리에 나온 기륭전자의 한 여성 해고자는,
분노가 있다고 했다.
분노를 가지고 싸워내야겠다고 했다.
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나는 언제 터득하려나..쯧부가 정보
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난 머.. 별로 부여잡고 싶은 게 없는지라..넌 다른 식의 사는 법을 터득해라. 이런 식은 너랑은 안 어울리는 듯. @.@
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오늘 장애인미디어교육 평가회의 때노동의 소리 이현규씨 만났는데
그 분이 왈~
금속노조에 어떤 분이 이 영상을 몇 번이나 다시 보시더래ㅋㅋ
좋겠다~ 언니~ 팬이 생겼는 걸~ ㅎㅎ
그나저나 언니 몸은 왜 맨날 그 모양 그 꼴이야?! 쩝..
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오오오 그런 일이...오늘은 밥이랑 찌개랑 손수 해 먹었다, 몇 달 만의 일인지..
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